中消协发布“五一”假期消费提示

現在中國成為美國的頭號敵人，美國就會和中國玩命。

自嘲考大學時國文最差，卻為了訓練自己的文字表達能力而選了中文系，蔡瑞珊骨子裡有著積極解決問題的血液。上任第一件事，是將營業時間從早上十一點改到早上九點，她每天八點半就來開店，看著陽光灑落書架、打開咖啡機，享受著無人的書店早晨。

「中文系教授最喜歡早上八點的課，我就是大學時養成的習慣。與今年甫開幕，從四四南村的南村劇場改建而成，跨界劇場、書店與設計的「南村青鳥」。以歷史為主題，將屏東孫立人將軍行館改建的「南國青鳥」。Photo Credit: 蔡瑞珊提供 位於華山文創園區玻璃屋二樓的「青鳥書店」，宛如塵囂中的一方淨土 穿越千山萬水 在書店裡找到青鳥 談起發現華山青鳥店址的契機，「當初因緣際會收到華山的邀請，我一眼就相中了這個位在玻璃屋二樓的方寸之地，儘管這裡前身是一個小小雜亂的倉庫，但我的眼睛裡看見的卻是一間書店」，蔡瑞珊說。你可以選擇帶走一本書，加深彼此的緣分。

蔡瑞珊的書店之路也在此正式開啟，往後三年內接連開了5間書店，包括以建築為主題的「文心藝所」書店。位於大稻埕百年老屋2樓的「青鳥居所」。如果要繼續運轉長達數十年的時間，就必須把整個系統都徹底檢查一遍，更換老化零件、維修更新，避免核災發生的風險，不是一天兩天能完成的事。

要將核電廠使用的土地恢復原狀，在地民眾的角色非常重要。註解 「核子反應器設施管制法」第2條規範「除役」係指「核子反應器設施永久停止運轉後，為使設施及其土地資源能再度供開發利用，所採取之各項措施。所謂「核電除役」，是指核電廠停止運轉之後，為了讓場址的土地或設施得以恢復原狀，所進行的各項措施。相較之下，我國法規對於公民參與的權利，始終沒有完整的制度規範，迄今多數與民眾相關的參與權利，仍然付之闕如。

未依規定換發執照者，不得繼續運轉。除役長達25年，無論是核電廠的除役還是25年後沒有核電廠的生活，社區的轉型、未來的發展方向，甚至整體公民社會是不是已經準備好要迎接非核家園，這些都有賴各級政府好好規劃、設計完整的公民參與機制來討論。

」 「核子反應器設施運轉執照申請審核辦法」第16條規定「核子反應器設施運轉執照有效期間累積達四十年，仍須繼續運轉者，經營者應於執照有效期間屆滿前五年至十五年，填具核子反應器設施運轉執照換照申請書，並檢附整體性老化評估及老化管理報告、時限老化分析報告、相關終期安全分析報告及運轉技術規範之增修內容、其他經主管機關指定並發布之事項報告，報請主管機關審核」。美國NRC在聯邦管制規則中，第 I 章 Title 10 之下 Part 20 「輻射防護標準」中， 在Subpart E 規定除役的相關規範，其中§20.1403、§20.1404、§20.1405均規範了受到除役影響的群眾擁有知情、參與的權利。文：謝蓓宜（環境法律人協會能源政策研究專員） 2020年5月17日，台灣將決定最後一座核電廠機組（核三廠二號機）要再戰20年，或是在五年後步上「除役」的轉折點。」 根據「核子反應器設施管制法」及「核子反應器設施運轉執照申請審核辦法」規定，「核子反應器設施管制法」第6條第2項規定「前項運轉執照之有效期間最長為四十年，期滿須繼續運轉者，經營者應於主管機關規定之期限內申請換發執照。

Photo Credit: Reuters / 達志影像 如果不打算延役，進入除役，有更多的東西需要考量。此外，所有討論的結果必須要讓公眾得以取得，並且了解每位參與者對議題同意或不同意的範圍。趁著目前台灣仍處於除役的早期階段，政府應及早規劃，切勿拖到了最後一刻才開始因應，到時恐怕就為時已晚了。[註一] 核電廠想要「延役」，法律上有兩個重點： 第一、核電廠運轉執照有效期限為40年，未換發執照者，不得繼續運轉

魯本斯的作品〈墮入地獄的罪人〉（The Fall of the Damned, 1621）【圖5-1】【圖5-2】，以及〈喝醉的西勒努斯〉（The Drunken Silenus, 1616/17） Photo Credit: 【圖 5-1】Peter Paul Rubens, The Fall of the Damned, c.1620. Oil on wood, 286 x 224 cm. Alte Pinakothek. Photo Credit: 【圖 5-2】Peter Paul Rubens, The Fall of the Damned. 【圖6】人體身上橘皮讓肥胖的特徵顯得更加令人反感，凸顯地獄中負罪靈魂的罪有應得。文：盧穎 私心認為魯本斯的傳記第一行就該這麼介紹：「擅長表現人體橘皮、脂肪層等皮下組織。

法國的藝術學院針對藝術的審美進行辯論，關於繪畫理論的重心，有著普桑派（Poussinistes）與魯本斯派（Rubenistes）兩種論調，爭的就是線條與色彩孰輕孰重。魯本斯的版本，除了在天空的部分展現畫家的特色，讓整個畫面的動態感更為強烈外，人物的肉感也更加明顯。

三女神象徵著世間美好的事物，這幅畫一直是畫家的個人收藏，想必他對於這件作品的繪畫表現十分滿意，成為魯本斯簽名般的標誌。【圖4】 Photo Credit: 左【圖 3】Titian, The Rape of Europa, 1560/2. Oil on canvas, 178×205cm. Isabella Stewart Gardner Museum. 右【圖 4】Peter Paul Rubens, The Rape of Europa（after Titian）, 1628/9. Oil on canvas, 182×201cm. Museo Nacional del Prado. 「肥胖」在畫中的既有意義 魯本斯毫不掩飾地展現女神的橘皮，是不是代表當時的審美觀與現今不同？ 不全然是如此，魯本斯描繪的豐腴人體確實美麗，但也不是所有人都買魯本斯的帳。類似的體感描繪方式，也出現在創作年代相近、以海倫娜為模特兒的〈三女神〉（The Three Graces, 1635）【圖2】。畫家為什麼要在圖像中表現肉感？一直以來，肥胖在具有訓誡意味的繪畫中，常被用來呈現懶惰、貪吃、放縱的罪愆。除此之外，極具魯本斯個人特色的，還有他筆下的肉體。例如〈穿毛皮大衣的海倫娜．傅爾蒙〉（Helena Fourment in a Fur Robe, 1636/38）【圖1】畫中的海倫娜，是魯本斯第二任的妻子，他畫這件作品的時候已屆花甲，海倫娜不過二十餘歲，不論是她的容貌或身軀，皆洋溢著青春與性的吸引力。

Photo Credit: Peter Paul Rubens, The Drunken Silenus, 1616/17. Oil on wood, 212×214.5 cm. Alte Pinakothek. 西勒努斯是巴克斯（羅馬名：Bacchus，希臘名：Dionysus）的同伴兼導師，常以老人的形象呈現。既然「橘皮」並不為美的充分條件，那麼畫家要特別畫出來似乎有他的理由。

他曾臨摹提香的〈誘拐歐羅巴〉（The Rape of Europa, 1628/9）【圖3】，提香的作品即可見小天使與歐羅巴豐腴的體態。法國皇家繪畫與雕刻學院的書記安德列．費利賓（André Félibien, 1619-1695）曾在當時廣為流傳的學院出版品《Dialogues》中，對魯本斯畫中的臃腫肉身下了評論，認為魯本斯人體線條的描繪是一種劣等的形式。

魯本斯繪畫有著亮眼的色彩與感官表現，然而對於人體結構地掌握卻不是非常精確。在後世的討論中，魯本斯是以色彩、富有生命力的構圖見長，他的人物與既有概念的「理想美」相去甚遠。

」 女神與橘皮 法蘭德斯畫家魯本斯（Peter Paul Rubens, 1577–1640），在他生活的時代便是當紅的藝術明星，更被後世的評論者譽為巴洛克風格的代表人物，不論是雲湧的態勢、運轉的人物，他擅長在畫中表現動態的畫面。除了肖像外，「肥胖」是畫家需要去「選擇」、特別突顯的特徵。同時代的評論家羅傑・德・佩勒斯（Roger de Piles, 1635-1709）認為這些人物，酣肥的樣貌足以令觀者心生警惕。畫中的西勒努斯醉醺醺的步履踉蹌，狼狽的模樣不如印在酒瓶上，或許會比「飲酒過量有害健康」的警語更有嚇阻作用。

尤其在晚年時刻，他筆下的人物（特別是女性），不論是描繪真實或神話人物，常是豐腴、接近真實的「胖女人」。一般認為，他受威尼斯畫家提香（Tiziano Vecelli, 1488-1576）啟發甚多，提香也是他中年以後甚為尊崇的畫家，據說在魯本斯的遺物裡，留有約十件提香的油畫與素描。

在學畫的過程中，他曾數度臨摹大師作品，透過臨摹嘗試不同的再現方式，內化為自己的繪畫語言，自如的展現在之後的繪畫上法國皇家繪畫與雕刻學院的書記安德列．費利賓（André Félibien, 1619-1695）曾在當時廣為流傳的學院出版品《Dialogues》中，對魯本斯畫中的臃腫肉身下了評論，認為魯本斯人體線條的描繪是一種劣等的形式。

三女神象徵著世間美好的事物，這幅畫一直是畫家的個人收藏，想必他對於這件作品的繪畫表現十分滿意，成為魯本斯簽名般的標誌。既然「橘皮」並不為美的充分條件，那麼畫家要特別畫出來似乎有他的理由。

法國的藝術學院針對藝術的審美進行辯論，關於繪畫理論的重心，有著普桑派（Poussinistes）與魯本斯派（Rubenistes）兩種論調，爭的就是線條與色彩孰輕孰重。一般認為，他受威尼斯畫家提香（Tiziano Vecelli, 1488-1576）啟發甚多，提香也是他中年以後甚為尊崇的畫家，據說在魯本斯的遺物裡，留有約十件提香的油畫與素描。」 女神與橘皮 法蘭德斯畫家魯本斯（Peter Paul Rubens, 1577–1640），在他生活的時代便是當紅的藝術明星，更被後世的評論者譽為巴洛克風格的代表人物，不論是雲湧的態勢、運轉的人物，他擅長在畫中表現動態的畫面。魯本斯繪畫有著亮眼的色彩與感官表現，然而對於人體結構地掌握卻不是非常精確。

魯本斯的作品〈墮入地獄的罪人〉（The Fall of the Damned, 1621）【圖5-1】【圖5-2】，以及〈喝醉的西勒努斯〉（The Drunken Silenus, 1616/17） Photo Credit: 【圖 5-1】Peter Paul Rubens, The Fall of the Damned, c.1620. Oil on wood, 286 x 224 cm. Alte Pinakothek. Photo Credit: 【圖 5-2】Peter Paul Rubens, The Fall of the Damned. 【圖6】人體身上橘皮讓肥胖的特徵顯得更加令人反感，凸顯地獄中負罪靈魂的罪有應得。同時代的評論家羅傑・德・佩勒斯（Roger de Piles, 1635-1709）認為這些人物，酣肥的樣貌足以令觀者心生警惕。

他曾臨摹提香的〈誘拐歐羅巴〉（The Rape of Europa, 1628/9）【圖3】，提香的作品即可見小天使與歐羅巴豐腴的體態。類似的體感描繪方式，也出現在創作年代相近、以海倫娜為模特兒的〈三女神〉（The Three Graces, 1635）【圖2】。

【圖4】 Photo Credit: 左【圖 3】Titian, The Rape of Europa, 1560/2. Oil on canvas, 178×205cm. Isabella Stewart Gardner Museum. 右【圖 4】Peter Paul Rubens, The Rape of Europa（after Titian）, 1628/9. Oil on canvas, 182×201cm. Museo Nacional del Prado. 「肥胖」在畫中的既有意義 魯本斯毫不掩飾地展現女神的橘皮，是不是代表當時的審美觀與現今不同？ 不全然是如此，魯本斯描繪的豐腴人體確實美麗，但也不是所有人都買魯本斯的帳。例如〈穿毛皮大衣的海倫娜．傅爾蒙〉（Helena Fourment in a Fur Robe, 1636/38）【圖1】畫中的海倫娜，是魯本斯第二任的妻子，他畫這件作品的時候已屆花甲，海倫娜不過二十餘歲，不論是她的容貌或身軀，皆洋溢著青春與性的吸引力。